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  在本届奥斯卡典礼公布最佳外语片的时候就很好奇《入殓师》这部影片，原因并非是他获得了奥斯卡而是因为好奇这种职业，但是碍于很多原因，一直到今天才看到这部电影，于是坐下一丝不苟地看完。

  首先，导演沿袭着一贯的思路先是以一段入殓的场景开始了电影，用吸引人的场景首先诠释了这种神秘文化。

  入殓——正如电影中的解释一样“帮助他人踏上安稳的旅程”。看这部电影，我不希望任何人带有任何民族主义或者愤青的情绪去看待，因为在贴吧看到很多偏激的语言，这是完全没有必要的，这只是电影而不是历史，我们不必用它去讨论我们的民族和其他民族之前的矛盾点。（当然，这只是题外话）

   入殓师的整体节奏比较舒缓，而并不像有些人认为的节奏拖沓，戏剧是具有一定特定节奏的，它是根据剧作本身主题思想而定的，节奏的快慢并不能肯定或者否定一个影视作品的好坏，只有伴随影片内容发展而发展的戏剧节奏才是电影成功的标志。所以对于影片节奏拖沓的言论就此否定。

  本片的另一大特点就是对于入殓这个过程的反复的细致的描写，很多人对此不屑一顾，但我认为，正是这样的不断重复和对每个细节的不断深化着重的刻画出来入殓师对于死者的尊重和对于生命的崇敬。入殓师是一部反映生命的电影，片中除了具体的对于逝去生命的感悟，更加多的是侧面的描写和铺垫，比如影片前半部分大悟见妻子买的章鱼还活着的时候将它放生；片中对于逆流而上的鱼的描写（老者说了一句：它们天生就这样）和对于自然界中种种生物的镜头都是在诠释着生命这一永恒不变的主题。又如影片的后半部分采用了交替蒙太奇的手法将在自然界中拉琴的大悟与生活中为死者入殓的大悟交替变现，产生了对于生命的强烈的对比，加之久石让出神入化的配乐使得这段影片给观众留下了很深的印象。

  贴吧中还有一个疑问是关于大悟的妻子是否是因为怀孕才回到大悟的身边的。首先，妻子在之前表现出对丈夫工作的极度厌恶，甚至对于大悟的双手产生反感从而说出了“肮脏”一词。妻子在片中本身是一个十分善解人意的，然而大悟的工作却冲破了妻子的底线，以至于妻子用回娘家的方式来胁迫大悟。作为一个母亲，在怀孕期间是不会去触及任何自己无法忍受的事情的，更不用说是在自己未怀孕时就不愿接受的事情了，所以，我认为妻子是因为怀孕才迫不得已回来找大悟这一说法是错误的。妻子只是因为做了母亲而对生命有了新的认识，同时妻子也逐渐理解到入殓师这一职业的崇高，从而使得妻子对于大悟又厌恶转为理解和尊敬。这才使得妻子重新回到大悟身边。

  影片中对于亲人和死者分别得场景也做了大篇幅的描述，入殓师给死者化妆以至要求使用死者生前使用的口红，这都充分体现了入殓师对于死者的尊敬。这其中还有一段让我百感交集的场景，一位老者在去世之后，家中的女眷纷纷涂上口红在死者的脸上留下唇印，看似滑稽可笑却深深触动人心实在可谓神来妙笔。

影片另一场景是大悟父亲手中的石头滚落的时候，与之同时滚落的好像是观众的心，那一刹那父亲对儿子几十年来的爱犹如山洪一般爆发，彻底冲垮了观众的心理防线，使得观众再一次落泪。片中久石让的音乐在此也达到全片高潮更使得影片锦上添花。

  最后要说的是，本片导演泷田洋二郎原是拍AV出身的，但他独特的叙事方式和镜头运用却使得片子增色不少，81届奥斯卡最佳外语片授予《入殓师》可谓实至名归。